清吴昌硕“犁云老圃”印赏析

元代著名山水画家倪云林称其画乃“逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”。所谓逸者，超越成法，自由放逸是也。而自由与超越，是在胸中意象生机勃发之际的放逸，是在有法之后的无法、变法，是千锤百炼后的去粗取精，故能遗其形态，得其神韵。该印乍见，会以为此在缶翁手刻中不算杰出，与雄肆苍朴更有距离。欣赏印作思路需开阔，善于发掘作品的长处。“犁云老圃”一印用笔欹正不枸，形散神逸，正合倪云林“逸笔草草”之旨趣，可资观者赏悟，开拓心目。

该印，篆法取材广泛，布局方圆相参，对比呼应。如“犁”、“圃”两字笔画繁杂，攲侧奇崛，线条转折处多露锋芒，缪篆之中参融秦诏版笔势。“圃”字“甫”向左偏移，留出右上角空间，右侧外框又内凹，使“圃”字方中有斜，密中寓疏，并与方形的“犁”字成对角照应。“云”字源自《说文》中古文篆法，为象形汉字之原生态，似乎在向印心飘游，笔势圆转，形象生动。对应的“老”字也施简笔，出自汉晋砖文，上端的双弧笔，含蓄稚拙，与“云”字圆笔相映成趣。此印之妙在于糅合草、行之法，将缪篆、古文、砖铭等古文字熔为一炉。信手拈来，皆成妙章，体现了缶翁厚实的学养和高超的变通技艺。

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