明程邃“程邃之印”赏析

此印从风格看，是程邃晚年手笔。左半密不容针，右半宽绰有余，印边作不规则的处理。笔画的伸缩挪让，突破了汉印的规整格局，似得魏晋将军印的启迪，随意错落，大开大阖。这样的天籁之作，非功力深湛、心无挂碍者不能为。细细品味，此印布白极为讲究： “之”字中竖右移，让出左侧一小块空间，以与“邃”字右侧留白呼应，又与印章中间一条纵向空白气韵流通。

晚清篆刻家吴昌硕曾说：“刀拙而锋锐，貌古而神虚，学封泥者宜守此二语。”用此话评论程邃篆刻的风貌，也十分贴切。可封泥出土始于道光二年（1822)，在程邃那时还不知封泥为何物。程邃印风的形成，其实是与他的性情、书法绘画风格等印外心绪紧密联系的。

清代篆刻家黄易论印，以文、何为南宗，程邃为北宗。“文何之法，易见姿态，故学者多；穆倩融会六书，用意深妙，而学者寥寥。曲高和寡，信哉！” （ “方维翰”印款）在黄易看来，程邃篆刻足以与文、何并峙，甚至凌驾其上。确实，程邃无论刻什么内容，什么形式，都是渊淳岳峙的大家气象。其篆刻的伟大之处，一是胜在气息古雅醇厚，一是对篆刻形式做了广泛的开掘。他把当时泥古拘执的印风向个性化印风推进了一大步，靠的是几十年的文化积累。后人学其一鱗半爪便可成为名家，但却无法成为像他那样开宗立派的大家。

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