汉“闾丘长孙”印章赏析

汉代玉质私印。传统鸟虫篆印中，有对文字精加工，以具象成形的，也有淡化具体鸟虫图像，取其大意，以髙度槪括的形式出现的。“闾丘长孙”印当属后者，有不同凡响的艺术魅力。

先看章法，四周加框，并在中间添上界格，以加强章法的稳定性。在这个框架支撑下，四字各有姿态：“闾”字左右开张，中宫疏朗，“丘”字相反，中间作收窄，两侧留红， “长”字靠左，“孙”字右倾，两字姿态错开，疏密自然，整体字形别具跌宕舞动之趣。

再看纹饰，化繁为简，遗鸟虫之貌而取其意，表现在两个方面。一是抓鸟虫特征并作髙度概括的形态，如尾笔处多添加一笔，“门”字两竖，“丘”字右侧，“长”字下部与右侧的收笔处等，似鸟尾之形。二是手法随意、点到为止的结构处理，如“门”左右两侧的中间部分，“孙”字多个接笔处或转折处等，笔画之间不作完整的连接，意到便成。“闾”字“吕”部，两个口字均用不封口、呈半环抱姿态的简笔勾勒，笔画姿态接近于鸟虫形体， 或昂首翅尾，或匍匐回头，栩栩如生。

从此印中可见，鸟虫印的简化与繁写是相对的，关键是表现形式的转换，以消除视觉的疲劳，获得更大的审美空间。这也是传统鸟虫篆印创作的灵活性和多变性的成因之一，更是古人艺术智慧和创造力的客观反映。

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