清徐三庚“延陵季子之后”印赏析

徐三庚中年之后的篆书书法主要得力于邓石如与《天发神谶碑》、《华山庙碑》额和《韩仁铭》额等，经过不断的研习苦练，并结合自己的欣赏眼光，终于创造了一套全新的“徐家”篆体。其主要特点是结体中宫紧束，重心上提，左右垂笔舒展飘逸，婀娜多姿，得后人“吴带当风”之赞誉（附图）。因其篆书风格个性强烈，富有装饰性，颇受彼时东瀛人士的青睐，为吴昌硕之前对日本篆刻影响最大的人物。

徐三庚篆刻宗尚邓氏“印从书入”的艺术观。从此印可窥见徐三庚既接踵于吴让之六字细朱文印“学然后知不足”、“逃禅煮石之间”的章法和篆势，又融合了自己的书风特征。其篆书除具备上述特点外，横画间距较紧，弧笔弯曲较之吴让之更为圆转，使篆势更为妩媚飞动。另一标志性的用笔，是在长弧线条中不时伴有回折曲笔（如“之”右笔），篆法跌宕起伏。该印完全以书入印，不仅一字之中有中紧下松的疏密对比（如“后”字从上至下分别为“疏一密一疏一密一疏”），六字组合在一起，則更具有疏密交替的韵律变化之美。又因垂笔舒展，印文势必参差错落（如“延陵”之间上下错落，“季子之后”四字之间的多头穿插），行气也更为连贯。此印运刀娴熟，冲切相间，酣畅中得凝练顿挫之意趣。

全印体势飘逸生动，风神绰约，书法笔意浓烈，足与吴让之的佳作媲美。因笔画舒展弯曲的尺度把握准确，并无徐三庚后期的纤巧扭曲、牵强做作，该印成为其不可多得的精品力作。

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